Ja Mul Pole Siili Vajagi

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 15:44

Kui täiuslik on meie kaitse! See on lihtsalt mingi pääste: välismaailmast, sisemaailmast ja nii edasi, pisiasjadena.

Ja see lugu viis mind selle ideeni. Vassili Sigarevi sensatsioonilise filmi "Volchek" esimene vaatamine tekitas minus mõnevõrra hämmingut. Pärast filmi viimaseid tiitreid põgenesid kõik mälestused selle sisust kuhugi. Teadvus paneb asjad kohusetundlikult ja kiiresti korda, pole midagi, mis nende sõnul rahu häiriks, mis sellise raskusega oli loodud. Loomulikult tekitas see mind spetsialisti käest naerdes näiteks selle: "Noh - aga mis siis, kui ma seda kordan?"

Nad kordasid ja seekord polnud Ego nii kiire. Hirm rünnaku ees vaatas mind hetkest, mil ekraanile ilmus veeru kitsas auk ja selles oli ebasõbralik lapse silm. Siis läks kõik sujuvalt ja tõusuteel: hirm, valu, õudus ja jälle - repressioonid. Päästja saabus seekord pildi lõppu lähemale ja tegi oma töö. Peast jäi ainult äärmiselt püsiv lootusetus, staatiline ja korduv liikumine: nagu tipu keerutamine või lõputuna näiv, mõned kangelaste sõnad. Millised on siin järeldused? Vaatame kolmandat korda.

Ja nüüd lõpuks vaatan, et kujundada vähemalt isiklik arvamus. Pärast mõningast mõtlemist juhtus see.

Selles loos pole peategelasi ja üldse pole lugu. Mulle tundub, et edasipürgiv režissöör ja suurejooneline näitlejanna näitasid meile täiesti väga autobiograafilisi isiklikke kogemusi väga häiritud lapsest. Me võime näha siseobjektide pereelu, nagu ütleks Melanie Klein. Ja mitte ainult sisemised, vaid ka surnud. Seda kinnitavad paljud punktid. Näiteks kes on kunagi kuulnud tüdruku või ema nime? Ja linna nimi? Samuti: 9 korda näeme peeglist kajastatud sündmusi, mitte kangelasi endid, 3 korda asendab tüdruku nägu kaadris ema nägu ja vastupidi. Mul on fantaasia, et see on sisemine ema ja sisemine tüdruk, sama isiksuse põhiosad. Ja hunnik surnud sisemisi isasid eesotsas vanaemaga. Siis tekib küsimus, kas oli siil. Kes ta on, mida ta esindab? Soovitan meenutada, kuidas see kõik algas. Lamp, lüliti liigutamine jälitab last, kinnituseks ema perioodilisele elavusele, välimusele kui "valgusele aknas". Ja siis tüdines ta ootamisest, ema suri ja koos temaga väike tüdruk, nagu nõrk identifitseerimise vari. Nad olid üks, ükskõik mida. Seepärast ei rünnanud ta kivi armastajatega oma ema armastajaid, vaid kaitses teda, vaid omaenda elavust, olemasolu. Seda võime näha loomadel, kes võivad surmaohu korral tabada tugevuselt ja suurusest oluliselt parema vaenlase.

Noh, kohe, kui see kohutav elavate ja surnute metamorfoos tekib, ilmub ema ja toob karbi siiliga. Tundub, et sisemaailmas valitseb kognitiivne dissonants: surnud ema tõi surnud tütrele elava siili, tekitades tüdrukule veel ühe väljakannatamatu trauma, raputades surnud vaikust. Elav siil meenutas elavat ema ja see teeb haiget, oi kui valus. Ta rikkus kõik ja tüdruk taastab sisemaailma rahu, hüljates elava ema ja elava siili, muutes mõlemad uuesti surnuks. Kas see aitas? Tundub, et sellest ei piisa. Kägistatud olend, nagu varemgi, ei mahu sisse, sest omab eksistentsi, vastupidiselt oma uuele armukesele, sest tegelikult pole tüdrukut lihtsalt olemas ega ole kunagi eksisteerinud teiste inimeste maailmas. Siin on soov see täielikult ja pöördumatult hävitada üsna arusaadav, sest alles pärast seda on võimalik seda ohjeldada. Kui lisada siia ema jutustatud hundikutsika lugu, hella sõprus surnud poisiga, surnuaia haudadest hammustatud maiustuste kimp ja pilt saab üsna terviklik.

Seega näitas režissööri otsus meile kogu oma hiilguses emaga, tema puhul surnud emaga samastumise protsessi, mis on igale väikesele tüdrukule kõige vajalikum, millega kaasnes rida siseobjekte.

Noh, see on ikkagi kõige väiksema tüdruku kohta, kuigi sünge, kuid see pole lõpp. Emaga toimuvat arvestamata tundub see lugu mõnevõrra ühekülgne ja mitte lõppenud, kuid sellest järgmisel korral rohkem.